Flyktingar, fattigpensionärer och arbetslösa – grupper som ofta ställs mot varandra, för att skyla över politikens ansvar för socioekonomiskt förfall – möts i nya Ken Loach-filmen The Old Oak.
– Vi ville undersöka hoppet, berättar filmens manusförfattare, Loach mångåriga parhäst Paul Laverty, för Arbetaren.
Årets Stockholm filmfestival tilldelar Ken Loach sin Lifetime Achievment Award och visar också legendarens nya film, The Old Oak. Den nu 87-årige Loach tvingades tyvärr stanna hemma av hälsoskäl, men hans mångårige kumpan och manusförfattare, Paul Laverty, dök istället upp i Stockholm. Arbetaren har träffat honom.
Paul Laverty har en minst sagt brokig bakgrund. Han föddes i Kolkata, Indien, 1957. Hans mamma var irländare, hans pappa skotte. I sin ungdom började han läsa till katolsk präst i Rom, men sadlade om och utbildade sig i stället till advokat i Glasgow.
Under 1980-talet tillbringade han tre år i Nicaragua, där han dokumenterade krigsbrott utförda av USA-stödda terrorgruppen Contras. Denna upplevelse resulterade i ett manuskript som så småningom blev till film i regi av Ken Loach; Carla’s Song (1996) handlade om mötet mellan en nicaraguansk flykting och en skotsk busschaufför som tillsammans reser till krigets Nicaragua. Sedan dess har Laverty skrivit manus till de flesta av Loachs filmer.

The Old Oak är den tredje filmen i rad som Loach och Laverty gjort om arbetarklassen i och kring Newcastle i nordöstra England. I Jag, Daniel Blake (2016) drivs den hjärtsjuke snickaren Blake i döden av stress och oro när arbetsförmedlingen vill tvinga honom att ta jobb som hans läkare absolut förbjuder honom att utföra.
I Sorry We Missed You (2019) hoppas familjefadern Ricky Turner att hans nya jobb som “egenanställd” förare för en budfirma ska rädda familjens skuldtyngda ekonomi. Men gig-ekonomins hopplösa villkor leder i stället till att skuldberget växer medan familjen trasas sönder.
The Old Oak handlar om vad som händer när en grupp syriska flyktingar placeras i en före detta gruvby, som nu plågas av arbetslöshet och långtgående socioekonomiskt förfall. Detta leder förstås till förutsägbara spänningar, men också till nya vänskaper.
Som den mellan pubägaren och gruvarbetarsonen TJ Ballantyne och den unga flyktingen Yara, som vill bli fotograf. Inspirerade av talesättet ”de som äter tillsammans, håller ihop”, drar de igång ett kollektivkök i ett tidigare igenbommat mottagingsrum bakom puben. Hit välkomnar de alla. Syriska flyktingar, fattigpensionärer och barnfamiljer som måste välja mellan mat och värme skapar nya band över välfyllda tallrikar.
“Varje film är ett sånt berg att bestiga”
När jag träffar Laverty, en hopplöst grådaskig stockholmstorsdag, undrar jag först om filmerna var planerade som en Newcastle-trilogi redan från början, vilket han nekar till.
– Varje film är ett sånt berg att bestiga, så du försöker bara göra den bästa film du kan, en i taget. Men efter att vi gjort Jag, Daniel Blake insåg vi hur mycket arbetarklassens värld hade förändrats på bara några decennier, särskilt efter gruvarbetarstrejken (1984-5). Det är en lång resa från då till Ricky i Sorry We Missed You, som jobbar 12-15-timmarspass, styrd av en app som inte ens ger honom tid att gå på toaletten. Det är inte bara en otrolig resa när det gäller maktbalansen mellan arbetare och företag, det är också en enorm resa inuti den enskildes medvetande. Ricky sitter verkligen fast i föreställningen att det här jobbet erbjuder en möjlighet.
Jag inflikar att Ricky väl inte hade så stora valmöjligheter. Laverty håller med och berättar en historia från researchen han gjorde inför Sorry We Missed You.
– Budfirman DPD hade en policy som sa att du måste hitta en ersättare om du inte kan ta ditt skift, annars får du böta 150 pund. Vi träffade änkan till en av deras chaufförer. Han verkade ha varit en riktigt karaktär, men han led av diabetes och han hade svårt att hitta ersättare när han inte kunde jobba, så han blev bötfälld gång på gång. Till sist slutade han gå på sina läkarbesök. Under julen blev han sämre och sämre och några dagar in på det nya året dog han. Hur hamnade vi i den här situationen?
Besökte gruvbyar i Newcastle
– Men i alla fall, vi hade gjort två filmer, men vi kände fortfarande att vi hade oavslutat arbete i nordöst. Ken var 85 och inte säker på om han hade kraft för en film till. Intellektuellt är han lika skarp som nånsin, men fysiskt… Jag sa att skulle gräva runt lite och se vad jag kunde hitta. Både Jag, Daniel Blake och Sorry We Missed You var mer eller mindre tragiska. Nu ville vi se på saken från ett annat perspektiv. Vi ville undersöka hoppet, hur vi kan hitta hopp och hur vi kan stärka varandras hopp.
Laverty återvände till Newcastletrakten, men nu för att besöka de gamla gruvbyarna i området. Där upptäckte han hur fysiskt synliga spåren av den förlorade strejken fortfarande var. De gamla huvudgatorna var övergivna, butikerna var borta, belysningen var borta, jobben var borta.
– Det blev uppenbart att det förflutna var en karaktär i sig själv. Och sen, eftersom bostadspriserna var så låga, upptäckte vi att regeringen placerade flyktingar där. Och myndigheterna i London och andra rikare delar av landet skickade dit hemlösa familjer. Social dumpning. Lokalbefolkningen, som hade så litet handlingsutrymme i sina egna liv, ilsknade till: ”Varför ska de komma hit?” Och man kan förstå deras ilska. Och flyktingarna hade inte väntat sig att få se hunger i Storbritannien, men det fick de. Vi kände att vi måste berätta den här historien.

Jag nämner rubrikerna i svenska tidningar om hur brittiska barn på nytt drabbas av sjukdomar som skjörbjugg.
– Graden av fattigdom är otrolig och det är en av anledningarna till att regeringen anammar en ”trumpsk” retorik och skyller allt på flyktingarna. Det är så dumt, men samtidigt effektivt. Det flyttar uppmärksamheten från deras egen inkompetens. Först gjorde de det med sjuka och arbetslösa, kallade dem parasiter, för att försvara nedskärningarna efter krisen 2007. Efter Jag, Daniel Blake gjordes en opinionsundersökning som visade att folk trodde att fusk stod för 30 procent av välfärdsbudgeten. I verkligheten var siffran mindre än 0.1 procent. Men inrikesministern, Suella Braverman, gick precis ut och hävdade att hemlöshet var ett livsstilsval!
“Elefanten i rummet är klimatförändringarna”
Jag ber Laverty jämföra situationen på 1980-talet, gruvarbetarstrejkens och Thatcherismens decennium, med nutiden. Vi ser ju ofta tillbaka på 80-talet som ett mörkt decennium, men är tillståndet värre i dag?
– Jag tror det är mer extremt nu och elefanten i rummet är klimatförändringarna. Jag reste längs Balkanrutten precis före covid och talade med hjälporganisationerna där. Många av migranterna flyr från krig, men många flyr också från fattigdom orsakad av klimatförändringar. Samtidigt använde vi mer fossila bränslen än någonsin förra året och, ännu mer talande, subventionerna till fossilindustrin var större än någonsin. Vetenskapen säger en sak men vårt profitdrivna system kräver en annan. Det finns en galenskap i människans tillstånd som tillåter detta.

Lång castingprocess för att hitta skådespelare
Samtalet återvänder till själva filmen. En stor del av Ken Loachs styrka har alltid varit hur han hittar lokala skådespelare och helt nya förmågor, med samma bakgrund som de roller de ska spela, och sedan får dem att leverera starka, autentiska rollporträtt. I en tid då de flesta nya engelska skådespelare tycks komma från de dyraste privatskolorna (och de flesta svenska heter Skarsgård) är detta unikare och viktigare än någonsin.
– Han (Loach) har gjort de från starten, från Kes (1969). Och han gör det om och om igen. Han lägger ner otroligt hårt arbete i castingprocessen. Den kan pågå i ett halvår. Vi kan besöka skola efter skola, titta på 40 ungar, och vara tillbaka i Newcastle för lite kinamat vid 10-11-tiden på kvällen. Det är utmattande om du är 30, Ken var 85 senast.
– Vi hade en otrolig tur som hittade Dave Turner (TJ Ballantyne). Han har varit brandman, han har jobbat i en pub. Han är en man med stort djup, en klok, känslig man. Och vi kunde se att han fick mer och mer självförtroende under inspelningens gång.
Innan vi avslutar samtalet återkommer Laverty till frågan om hoppet.
– I inledningen av filmen har TJ förlorat hoppet. Han brukade kämpa för sin by, sina kamrater, men nu är han utbränd. Jag har sett många aktivister i det tillståndet och frågan är hur vi återfinner hoppet. Jag tror vi gör det när vi börjar arbeta med andra människor igen, vara med andra människor och låta den processen bygga upp oss. Hoppet består av många lager; intelligensen att se hur saker hänger samman, empatin att se oss i någon annans skor och sen har vi det rena slitjobbet.
Logga in för att läsa artikeln
Detta är en låst artikel. Logga in eller teckna en prenumeration för att fortsätta läsa.
Vi har bytt prenumerationssystem till Preno, därför måste du uppdatera ditt lösenord för att kunna logga in (det går bra att välja samma igen). Det är bara att mejla till [email protected] om du har några frågor!
Eller teckna en prenumeration
Om du vill stödja Arbetaren och dessutom direkt få tillgång till denna artikel och mycket mer kan du teckna en prenumeration här nedan:
2 nr digtalt varje vecka och 10 papperstidningar per år.
2 nr digtalt varje vecka och 10 papperstidningar per år.
2 nr digtalt varje vecka och 10 papperstidningar per år.